u-he Zebra 3

Zebra 3 fait évoluer le concept Zebra incomparable, reconstruit depuis zéro avec des technologies de pointe couvrant la modélisation analogique, la modélisation physique et la synthèse purement numérique. Un mélange audacieux de possibilités de conception sonore populaires et inédites rencontre une expérience utilisateur renouvelée. Prêt pour les tâches de production comme pour une exploration remarquablement profonde et complexe.

Rack Generator

Le Generator Rack de Zebra 3 est un terrain de jeu de synthèse modulaire. Quatre oscillateurs principaux morphent entre des formes d’onde spline dessinées à la main et peuvent fonctionner comme des tables d’ondes classiques avec jusqu’à 16 voix en unison, ou comme des moteurs additifs avec jusqu’à 1024 partiels sinusoïdaux. Chaque oscillateur dispose de deux emplacements FX en série, proposant 20 processus — du filtrage spectral et de la distorsion de phase à la dégradation spectrale animée.

Les générateurs de bruit, Exciters et Modal Resonators sont conçus pour fonctionner ensemble : excitez un profil de marimba ou de cloche avec un bus de bruit modelé ou une excitation de pincement structurée, puis acheminez le résultat à travers l’une des plus de 105 réponses de filtre — dont certains des meilleurs filtres modélisés analogiquement que nous ayons jamais créés — un Comb en mode réverbération, ou directement dans un oscillateur FM comme modulateur.

Les modules dédiés Wavefolder, Ring Modulator et Distortion ajoutent des harmoniques n’importe où dans le chemin du signal.

Le mixage vectoriel permet de faire un fondu enchaîné ou un morphing XY entre quatre sources, et presque chaque paramètre du rack — fréquence de coupure du filtre, profondeur de pliage, désaccordage du comb, position du résonateur — constitue une destination de modulation valide. Le résultat est une architecture vocale unique, capable de passer de pads additifs raffinés à des textures de modélisation physique sauvages sans jamais quitter le Grid.

Rack Modulation

Zebra 3 traite la modulation avec autant de sérieux que la génération sonore. Quatre enveloppes ADSR offrent une sensibilité à la vélocité et un mode One Shot, avec deux paramètres Vary qui ajoutent des possibilités telles que le délai, la courbure (auto-modulation), l’étirement ou l’échelle de hauteur. Quatre LFO couvrent les formes sinusoïdale, triangulaire, en dents de scie, carrée, sample-and-hold et aléatoire lissée — avec synchronisation au tempo, décalage de phase et rampe de délai pour un démarrage progressif. Quatre MSEG vont encore plus loin : jusqu’à huit courbes morphables le long d’une ligne temporelle partagée, avec des points de boucle librement positionnables, utilisant le même éditeur spline que les oscillateurs. Les macros d’attaque, de boucle et de relâchement mettent dynamiquement à l’échelle la vitesse et l’amplitude.

En dehors du Rack, sur leur propre page, quatre modules Pitch dédiés offrent un contrôle détaillé de l’accordage, du glide et de la quantification, en gérant indépendamment jusqu’à quatre parties accordées au sein d’une seule voix. Et surtout, de nombreux modulateurs fonctionnent également comme déclencheurs : un MSEG peut piloter un Exciter pour créer des séquences de modélisation physique structurées, introduisant une structure rythmique et mélodique directement dans la voix. Dans Zebra 3, les signaux de hauteur et de gate sont sur un pied d’égalité avec les modulations habituelles.

La mise en forme et la combinaison des sources de modulation constituent un domaine particulièrement intéressant : quatre Mappers permettent de remodeler n’importe quel signal de modulation au moyen d’une courbe de transfert personnalisée — transformant une rampe linéaire en balayage logarithmique ou un fondu lisse en motif par paliers — et les signaux de déclenchement peuvent transformer un Mapper en séquenceur pas à pas. Quatre modules Mod Math combinent, multiplient et transforment les sources avant qu’elles n’atteignent leurs destinations, afin de moduler en anneau deux LFO l’un par rapport à l’autre ou de contrôler l’aléatoire avec une enveloppe — le tout sans toucher à la chaîne du signal.

Rack Effects

Le FX Grid de Zebra 3 reçoit le son des quatre voies vocales via quatre bus globaux, Main plus trois départs auxiliaires. Les niveaux de départ depuis le voice grid sont modulables par voix, de sorte que la profondeur des effets fait partie de l’expression polyphonique, même si les effets eux-mêmes sont globaux.

Le rack est conçu pour avoir de l’impact. Les unités ModFX couvrent le chorus, le flanger et le phaser avec leurs propres LFO internes, allant bien au-delà des nombres de stages habituels — par exemple jusqu’à un chorus à huit voix et des phasers à 24 stages, avec un choix de caractère numérique ou analogique. Les délais proposent des modes mono, stéréo et ping-pong avec des divisions de notes synchronisées au tempo, filtrage du feedback, modulation et une option Diffusion (étalement), disponible en versions modélisées analogiquement et numériques. Deux modèles de réverbération — Classic et Lush — vont des espaces confinés aux grandes salles, tandis que l’effet TextureVerb disperse des micro-fragments granulaires du son pour créer des ambiances brillantes et abstraites.

Les compresseurs placés n’importe où dans le grid peuvent coller une queue de réverbération, dompter la dynamique après des effets de modulation profonds ou produire un pompage de type sidechain entièrement au sein du patch. Les EQ, Filtres, Distortion, Ring Modulator et Wavefolder sont les mêmes que leurs équivalents dans le Generator Rack, de sorte que les possibilités tonales familières du traitement au niveau de la voix sont également disponibles pour la mise en forme post-mixage. Deux mixeurs stéréo, un mixeur 4-en-1 avec fonctions vectorielle et scan, ainsi qu’un mixeur complexe 4-en-4 sont également disponibles dans la section FX.