Adressage DMX expliqué étape par étape (sans zones d’ombre)
L’adressage DMX est le point où la plupart se trompent – même avec du matériel coûteux. Non pas parce que c’est difficile en soi, mais parce que la conséquence d’une seule mauvaise adresse est un comportement totalement imprévisible : des lampes qui se synchronisent en miroir, se déplacent de travers ou réagissent à de “mauvais” faders.
Dans cet article, nous passons en revue l’adressage DMX en profondeur :
• ce que signifie réellement une adresse
• comment répartir les canaux de manière mathématiquement correcte
• comment adresser différents types de lampes
• pourquoi de nombreux setups échouent sans que personne ne comprenne pourquoi
Ceci est écrit pour la pratique – pas pour la théorie.
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Qu’est-ce qu’une adresse DMX, au juste ?
Une adresse DMX est le point de départ d’un projecteur dans le flux de données DMX. Le contrôleur DMX envoie en continu le canal 1, le canal 2, le canal 3, et ainsi de suite jusqu’au canal 512 — en permanence et dans le même ordre, quoi qu’il arrive ailleurs dans le système.
Un projecteur ne comprend pas les « fonctions », les « couleurs » ou les « gobos ». Il ne connaît qu’une seule chose : « Je commence à écouter à partir du canal X et je lis les N canaux suivants. »
L’adresse est donc le premier canal à partir duquel le projecteur commence à lire. Tout le reste dépend uniquement du nombre de canaux que le projecteur est configuré pour utiliser.
Adresse de départ + consommation de canaux = toute la vérité
Tout dans l’adressage DMX peut être réduit à une formule simple :
Adresse de départ + nombre de canaux − 1 = dernier canal utilisé par le projecteur
Cela signifie que si vous connaissez l’adresse de départ du projecteur et le nombre de canaux qu’il occupe, vous pouvez toujours calculer précisément où il se termine dans l’univers DMX.
Exemple :
Le projecteur utilise 7 canaux et a une adresse de départ 25.
Le calcul est :
25 + 7 − 1 = 31
Cela veut dire que le projecteur utilise les canaux 25 à 31 inclus.
Rien de plus. Rien de moins.
Pourquoi des conflits apparaissent-ils ?
Deux projecteurs ne doivent jamais utiliser les mêmes canaux DMX, sauf s’ils doivent volontairement se comporter de manière identique (ce qu’on appelle le « mirroring »). Chaque projecteur doit avoir sa propre plage de canaux unique dans l’univers DMX.
Erreur typique :
• Projecteur A : adresse 1, 8 canaux → utilise les canaux 1–8
• Projecteur B : adresse 5, 8 canaux → utilise les canaux 5–12
Ici, il y a un chevauchement sur les canaux 5–8.
Le résultat est un comportement imprévisible, où les mouvements et les couleurs se retrouvent soudainement « liés » entre les projecteurs. Cela peut donner l’impression d’une panne technique de l’équipement, mais en réalité, cela vient d’adresses qui se chevauchent. Sans connaître et comprendre le calcul des canaux, le dépannage peut devenir presque impossible.
C’est l’erreur DMX la plus fréquente, tout simplement.
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Étape 1 - Trouvez le mode DMX de la lampe
Avant de définir une adresse DMX, vous devez toujours connaître le nombre de canaux utilisés par le projecteur. Le nombre de canaux dépend directement du mode DMX sélectionné.
Voici quelques exemples de modes :
• mode 3 canaux (RGB)
• mode 6 canaux (RGB + dimmer + strobe)
• mode 14 canaux (moving head basique)
• 20+ canaux (moving head étendu)
Le mode sélectionné détermine combien de canaux le projecteur occupe dans l’univers DMX – et donc jusqu’où s’étend sa plage de canaux.
Le mode se sélectionne généralement :
• sur l’écran du projecteur
• via des DIP-switches
• ou via un menu interne
L’adresse n’a aucun sens sans connaître le mode. Ce n’est que lorsque vous savez combien de canaux le projecteur utilise que vous pouvez calculer une adresse de départ correcte et sûre.
Étape 2 - Calculez correctement les adresses
Prenons un setup réaliste avec quatre projecteurs LED PAR, un moving head et un strobe.
La consommation de canaux est la suivante :
• LED PAR : 6 canaux par projecteur
• Moving head : 14 canaux
• Strobe : 2 canaux
Pour éviter tout chevauchement, les adresses sont calculées de manière continue :
Projecteur 1 (LED PAR)
Adresse de départ 1 → utilise les canaux 1–6
Projecteur 2 (LED PAR)
Adresse de départ 7 → utilise les canaux 7–12
Projecteur 3 (LED PAR)
Adresse de départ 13 → utilise les canaux 13–18
Projecteur 4 (LED PAR)
Adresse de départ 19 → utilise les canaux 19–24
Moving head
Adresse de départ 25 → utilise les canaux 25–38
Strobe
Adresse de départ 39 → utilise les canaux 39–40
Tous les appareils sont ensuite correctement positionnés dans l’univers DMX, sans chevauchement. Le système est structuré de manière logique, facile à visualiser et simple à dépanner.
Étape 3 - Réglez physiquement l’adresse sur le projecteur
Il existe trois méthodes courantes pour définir des adresses DMX, chacune ayant ses avantages et ses contraintes.
A) Écran avec chiffres
Il s’agit de la méthode la plus conviviale. On accède au menu du projecteur, on sélectionne “DMX address”, on saisit l’adresse de départ (par exemple 25) et on confirme.
L’avantage est qu’aucun calcul n’est nécessaire, et le dépannage est rapide et clair. L’inconvénient est que le projecteur doit être alimenté pour pouvoir afficher ou modifier l’adresse.
B) DIP-switches (adressage binaire)
C’est la méthode la plus souvent mal comprise. Chaque switch représente une valeur fixe :
1 – 2 – 4 – 8 – 16 – 32 – 64 – 128 – 256
Pour créer une adresse, on additionne les valeurs.
Exemple :
Adresse 37 =
32 + 4 + 1
Cela signifie que les switchs 1, 3 et 6 sont activés (car ils représentent les valeurs 1, 4 et 32).
Les erreurs typiques consistent à compter le numéro du switch au lieu de sa valeur, ou à oublier de réinitialiser des réglages précédents. Les DIP-switches exigent de la rigueur et une bonne compréhension du fonctionnement binaire.
C) Logiciel / RDM
Les systèmes modernes peuvent adresser les projecteurs via le RDM (Remote Device Management). On peut alors définir les adresses directement depuis le controller, obtenir un aperçu automatique des canaux et reconfigurer rapidement son setup.
L’avantage est l’efficacité et la visibilité globale. L’inconvénient est que tous les projecteurs ne prennent pas en charge le RDM, et que cela nécessite un setup compatible.
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Erreurs d’adressage typiques (résumé)
On change de mode sans changer d’adresse
On copie des adresses sans tenir compte des canaux
On mélange différents modes sans discernement
On oublie de documenter
On suppose que les projecteurs « se débrouillent tout seuls »
DMX n’automatise rien.
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